哪吒之魔童降世观后感
当看完一部影视作品后,一定有很多值得分享的心得吧,现在就让我们写一篇走心的观后感吧。可是观后感怎么写才合适呢?下面是小编整理的哪吒之魔童降世观后感,仅供参考,欢迎大家阅读。
哪吒之魔童降世观后感1看了电影哪吒后,打动我的地方有很多,哪吒的“我命由我不由天”、寄托着全龙族人希望的敖丙、还有申公豹说的那句“人心中的成见像一座大山,任你怎么努力都休想搬动”…
但整部影片最打动我的还是李靖和殷夫人,尤其大爱殷夫人,不同以往作品里的悲苦形象,这个殷夫人不仅是伟大的妈妈,还又飒又美,巾帼不让须眉,爱子如命,虽工作忙碌却尽力抽出时间陪伴哪吒成长,“晚上回来娘给你做好吃的”,披上战袍可以降妖除魔,回到家也是一枚贤妻良母,真真是完美的女强人形象了。
说到女强人,我总觉得社会上对女强人这个词的理解有时是带有偏见的,或者是不全面的,强指的应该是内心强大的强,而不是强势的强。
在各种影视作品当中描绘的女强人形象往往只突出了强势的一面,非常单一刻板:短发居多,职业套装,必踩高跟鞋,妆容精致,做事风格凌厉,如无必要一般板着脸,高冷性格强势,甚至晚婚晚育单身…影视作品需要靠视觉形象来打动观众,这是一种能让观众很快熟悉角色设定的塑造方式,但实际上很多国内编剧写剧本的时候对职场的见识很少,也很少能够见到真正强大的女性,这样简单粗暴的形象设定未免把女强人看得太肤浅了。
我认为,真正的女强人是殷夫人那样,不仅能力强,事业上能独当一面,在家庭上也是贤妻慈母。在现实生活中,也和影视作品里那种女强人被丈夫嫌弃婚姻破裂的戏码完全不同,高知女强人的离婚率相对较低,受过高等教育并且在社会职场闯荡多年的女性,思想比较透彻,眼光更长远,应对压力的能力更强,跟伴侣沟通、讲道理的能力也更强。
女强人身上有的不是男性的特质,而是强大的人共有的特质:理性、坚强、有逻辑、有进取心;进取心是对自己有要求,有期待,在学业和事业上力争有所作为,大多数时候,做妻子和做母亲与进取心都不矛盾,女强人是有能力平衡好工作和家庭的,那些影视剧上事业有成但婚姻不幸福的女性形象都不能称得上是女强人。
这些特质都不是传统文化中所提倡的女性特征,有些人认为女强人会婚姻崩溃,其实是一些人先入为主的一种偏见。但仔细观察一下身边和历史上著名的幸福夫妻就会发现,他们根本不是什么大男子主义和小鸟依人的组合,绝大多数好丈夫在婚姻中都是信赖女性、尊重女性的温柔男人。
对于男人来说,好好沟通,努力去了解一个女强人,和对方达成一致,然后相伴和抚育后代,度过一生的这个过程,比找一个愚鲁而顺从的女人,让对方给自己生几个娃要有意思得多,跟内心丰富的人在一起生活会有说不完的话,一辈子很长,夫妻间彼此嫌弃往往是一方成长了,另一方却在原地踏步,造成了实力的不均衡;如果夫妻同时在成长,一起变得更加渊博和丰富,经过平等沟通达成共识,最终形成默契,那两人就拥有了强大的双核处理器,很难彼此厌恶。更何况,不论是卵子细胞质中存在一定的遗传物质,还是母亲会本能的投入更多的精力教育后代,子女的成长都是受母亲影响得更多。
对于孩子成长及人格塑造来说,有强大的父母做榜样,比陪伴、说教、上多多的补课班更简单高效。
男人自己的成长和后代的成长,都需要聪明而强大的女性。
哪吒之魔童降世观后感2今天看了电影《哪吒之魔童降世》,原本是冲着笑点去的,没想到哭得泪流满面、稀里哗啦。
纯净的双眸、稚嫩的小手,只想与同样纯洁的小妹妹踢个毽子,却被人们视同洪水猛兽、唯恐避之不及,贴上“妖怪”的标签。一个孩子,调皮好动有错吗?渴望友情有错吗?天生力大无比、自带喷火神功有错吗?牙牙学语、蹒跚学步时便被孤立、被误解、被声讨、被禁锢,天真无邪的孩童在一片正义凛然的喊打声中修炼成魔。这一切只源于人们对魔的恐惧,只因他阴差阳错间魔丸附体的身世。小哪吒天真友善——与邻家小妹踢毽子,小哪吒勇敢正义——勇斗海怪解救小女孩,小哪吒善良孝顺——撕毁“换命符”,宁愿遭受天劫也要保全父母的性命。魔丸不可怕,货真价实的魔丸只是在小哪吒的脑海里注入了过多的狡黠与冲动,还赠送魔力神功呢!烧毁的村庄、无辜的女童,针对“魔丸附体”脑补的判断,“天赋异禀”成了“十恶不赦”,真正可怕的是虚无缥缈的心魔。“魔丸附体”固然悲哀,“灵珠投胎”就一定幸运吗?灵珠孕育、悉心培养,“万龙甲”承载着复兴龙族的重任,全然不顾敖丙英俊削瘦的身躯是否能承担起这样沉重的希望。终于,飞龙做法意欲活埋陈塘关,教科书式的灵珠少年终于被逼得妥妥地走上魔道。
“灵”与“魔”的交错,“正”与“邪”的互换。活埋陈塘关的冰盖在与命运抗争的三昧真火中化作无声细雨,居然还有天降鱼儿的意外惊喜。灵珠魔丸在天劫中针锋相对又融为一体,宛若(不,简直就是)阴阳八卦而法力无边。上天注定的魔丸天劫被两个纯情少年真情演绎为亦正亦邪的又一片海阔天空,哪吒敖丙肉身被毁灵魂不灭寓意魔灵冲破世俗找回本真,当然也是高票房电影拍续集的一个伏笔。
我们的孩子太可怜了。望子成龙的爸爸妈妈们为了赢在起跑线上纷纷拔苗助长打造灵珠儿童,一个个含辛茹苦而又神经兮兮,无限追求精准,容不下成长路上一丝丝的迂回。殊不知,大江大河百转千回才能波澜壮阔、源远流长。稍不如意便崩溃悲观,把“青春躁动”定性为“魔丸转世”,亲手把曾经心中的灵珠少年逼迫成臆想中的魔丸孽障。孩子就是孩子,单纯的孩子,善良的孩子,勇敢的孩子。没有“灵珠”,也没有“魔丸”。“灵珠”、“魔丸”只是我们心中最虚荣的期盼,最无力的惧怕,只是强加在孩子们头上百害而无一利的标签。孩子们最需要的是理解、是信任、是陪伴。只有妈妈心甘情愿用生命陪小哪吒踢毽子,为小哪吒没有明天的明天编织着善意的谎言,最终还是幡然悔悟:“对孩子的陪伴少了。”只有爸爸能够相信哪吒,寻找证据为孩儿洗清罪名,生死决别时哪吒依然遗憾:“没能和你一起踢毽子。”
行文本该收尾,但就本剧名言——“我命由我不由天。”,请允许我再费笔墨赘述一二。为人父母也许想不到你的一个小小肯定的眼神、微微赞许的目光对孩子而言就是马力十足的发动机、雪中送炭的补给站,翘起赏识的大拇指能为困难大山般压顶的孩子撑起一片天。面对神也无法改变的宿命,小哪吒气吞山河的呐喊源自李靖夫妇不离不弃的支持,哪吒的小宇宙已被爸爸妈妈竖立的大拇指点燃。
我们不必渴求“灵珠”畏惧“魔丸”,“灵”与“魔”互生互长本为一体,“灵”引领着至纯至真的心性,“魔”蕴藏着所向披靡的力量。“灵”经历了“魔”的挫折才能百炼成钢,“魔”感受到“灵”的教化方能走上人间正道。哪吒能机智地把乾坤圈移位手腕既释放威力又牵制魔性,请相信我们的孩子也能在“灵”与“魔”的历练中机智如哪吒。
哪吒之魔童降世观后感3今天去电影院看了最近的爆款电影《哪吒之魔 ……此处隐藏10735个字……,并在太乙真人全力支持之下,一切都得以生还,人们终于放下偏见,感动于一场灵与魔、血与火、善与恶,一体两面的历练。
如果人世间少一些莫须有的偏见,如果人们交际中多一些人性的温暖,就能唤醒更多人心中明媚的春天,是爱,是善,是包容,我命由我不由天,感恩感念感动在每一天,幸福快乐在每一天。
哪吒之魔童降世观后感12在女儿的强烈推荐下,我们一家人去观看了《哪吒之魔童降世》。
虽人已中年,但平时也喜欢看动画片,什么《大头儿子小头爸爸》,什么《大耳朵图图》等,有的动画片看了好多遍,都觉得挺好看的。
不知是受先前的动画片影响,以前看到的动画片,哪吒的形象是一个长得蛮帅气、可爱的小男孩,而《哪吒之魔童降世》里的哪吒特别是在发怒的时候,面目狰狞。我明白是导演特意而为之,因为哪吒是魔童降世,从外表来体现这一点,这是看这部电影后最深的印象。
这部电影主要讲了阴差阳错成了魔丸的哪吒被所有人恐惧和误解,唯有他的父母从未放弃他,最后哪吒在亲情的感召下克服魔性决定主宰自己的命运,最后,哪吒以一己之力拯救整个钱塘关的百姓,让人生出一种我命由我不由天的豪气万丈!
电影看完,我情不自禁感慨,邪永远不胜正。那龙王之子敖丙,不知是因灵珠作用而向善,最后助哪吒一臂之力,还是人性本善。但我更愿意相信这龙王之子是人性本善,因为于他来说,他也是一个孩子,以前从来就没有一个朋友,现在遇到了一个好朋友,他愿意选择为朋友两肋插刀,这也符合一个孩子的特点。
本电影的主旨应该是宣扬哪吒的我命由我不由天,反抗命运的精神。电影演到三分之二哪吒完全不知道自己的命运,更不用说反抗命运,最后对抗敖丙也主要是为了救他的父母,全电影能体现主旨的只有哪吒那句“是魔是仙我说了算,我命由我不由天”,然而在说完了这么燃的台词后,天劫来临,哪吒毫不反抗直接闭眼等死了……,我觉得这边的处理不能体现哪吒的我命由我不由天,反抗命运的精神。我觉得可以这样处理:哪吒不知天高地厚,主动反抗天劫,就在他为自己的命运与天对抗到命将息时,敖丙为哪吒的精神感动,主动加入支持朋友的行列里,钱塘关百姓刚受到哪吒的救命之恩,认识到自己可能真的错怪了哪吒,也主动加入了声讨上天的行列中,最后哪吒的父母,最后才是太乙真人,用莲花护住哪吒和敖丙的魂魄。这样的设计会不会更能体现哪吒那句“是魔是仙我说了算,我命由我不由天”的精神呢?
我觉得这部电影还有两个地方很打动我。一个是生日宴上李靖夫妇送哪吒礼物,李靖送的礼物是他准备牺牲自己救下哪吒的平安符,那种父母对孩子的祝福和期盼,我永远都没有办法不为亲情动容,在影院观影时,就能感觉到许多人被这情节感动得哭了;另一个是全体龙族拔鳞为敖丙铸就万鳞衣,全族的希望都压在一个人身上,是难言的爱护也是沉重的责任,当时的情景是何等的壮阔。
但这部影片也有值得我们深思的地方。钱塘江的人族愚昧无知、刻薄寡恩。他们没有感念李靖夫妇对他们的保护,而是无论何时何地,他们都只能看到眼前的表象,看到什么便相信什么,冤枉哪吒和最后向哪吒下跪。他们在得之敖丙是妖族时,对敖丙的态度马上改变,他们也不感念敖丙刚才救了他们,就因为敖丙是妖族,囿有成见地认为他就是坏人,和当初知道哪吒是摩丸转世,对哪吒的态度就是排斥,其实哪吒并不是十恶不赦的,他渴望和孩子们一起玩耍,哪吒就是在大家认为我为妖,认为我是魔的情况下,把自己变得像魔。这种赤裸裸的人性,太过现实。而敖丙善良反被善良误,一时心软为自己和整个龙族带来灭顶之灾,纵使他救了李靖夫妇和太乙真人,纵使他救了哪吒,有几个人会真心感谢他,而他和龙族又何去何从?救了人却搭上了自己和全族,到底是做错了还是做对了呢?电影中融入现实主义风格,相当真实,看到这么现实的东西我反而觉得不太舒服。
哪吒之魔童降世观后感13混天绫、乾坤圈、风火轮、金箍棒这四样是童年时代心心念念的宝贝,仿佛有了这,便可上天入地,叱咤乾坤。笔者幼时得以看过《哪吒闹海》,反反复复看了不下十遍,幼稚小童时竟连大半部台词都能背下,感念上美厂为这辈人传递了美学的概括认识,待到小学时欧阳常林出版的那部《哪吒传奇》,亦是曾经沧海难为水的观感记忆。
《哪吒之魔童降世》这部片子,说实话,一开始在预告片中看到,哪吒的面部五官设计成外国熊孩子的长相时,我是不太敢去看这部片的。
当这部《哪吒之魔童降世》出来的时候,笔者作为一个有哪吒情结的人,并不想凑这个热闹,直到看到豆瓣评分越来越高,而且也刚好暑假有空,就抱着看个风火轮的心情,没想到这么一部推陈出新的动画电影竟赋予笔者颇为震撼的观感体验。
好的故事,是以真情实感打动人心的故事,一部电影的内核绝不在于数字特效、动作设计、景别构图,宏大场景,《哪吒之魔童降世》不仅在以上都实现了国漫的延续和超越,而且还完成最核心的本质要义——就是讲好真情实感的故事,传递出真正的哪吒精神。
故事是讲得很好的,虽舍掉了抽龙筋、搅龙宫、割肉还骨等传统情节,却在保留故事原始基础的框架上,又创作出了哪吒与父母、与三太子、甚至与申公豹等新的人物关系和情感联系,是非常值得一看的。而且在诸多情节设计上,不论是先于山河设计图中习得障眼法,而后呼应于真假申公豹之辩的草蛇灰线;亦或在与三太子的冰火大战中,顶天立地三头六臂此原古印度形象爆发得水到渠成,都是行云流水、高潮迭起,辅以瑰丽清然的景别构图与极具冲击力的宏大场景,可谓相得益彰,观感极佳。
而这部电影完成度高的另一点即在于传递出的价值层面——独立反抗的哪吒精神。
此种独立和反抗的哪吒精神,在《哪吒闹海》中,体现出的是割肉还母、拆骨还父、横剑自刎等颇为暗黑压抑的表达,而在本部《哪吒之魔童降世》中,更多的描摹点在于魔童哪吒为世人唾弃,从而烘托出一位叛逆反抗而最终因亲情友情得以升华的哪吒,这是本部作品在哪吒精神内涵上所做出的全新创造,更着力于表达“不受世俗眼光所累的自我定义”这一内核。
但不论如何,哪吒的人物内核,都应该是独立和反抗的。“纵观中国古代神话,能担得起离经放纵四个字的,一是大闹天宫的猴子,一是闹海屠龙的哪吒”。而哪吒的命运应比剧底斗战神佛更具悲色:
孙大圣在花果山不仅有一干猴子猴孙,更有七十二洞妖王俯首称臣,鬼王慕名拜谒,纵然齐天大圣有官无禄,云游四方与天庭诸位称兄道弟;而哪吒是灵珠转世,时隔几十年的两部主题电影对其的描述,都是三年怀胎、天呈异象,诞生即为人不敢近的妖孽怪胎,不论是肉体凡身的小哪吒,还是至纯至净莲花身的灵珠子,他所呈现的形象始终都是幼态的。
哪吒于幼时起,一人独自上天下海,一人承那劫数惊雷,一人担这世间孤立与唾弃,才有这脱胎于人世间一身反骨的刚烈少年,才有那孤身一人不畏世俗的偏执和坚定,这便是哪吒的宿命,也是哪吒精神绝伦的呈现。
二十年前一身白衣的哪吒拔剑自刎,悲壮,无助,令人扼腕;
二十年后一袭红兜的哪吒只身赴劫,有了愿以命换命的父母,有了共患难的朋友敖丙,这次精神内涵的改编,削减了其身世的悲剧底色,旨在表达“打破成见”、“我命由我不由天”的价值内核,两相竟下,各有评说。
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